颜筋柳骨分别指的是颜真卿和柳公权的书法风格,“颜”指颜真卿,“柳”指柳公权。“颜筋柳骨”意思是说他们二人的书法风格像筋、骨那样挺劲有力。由于二人的书法极其优秀后世也可形容一个人的书法极佳。颜筋柳骨出自范仲淹的《祭石学士文》“曼卿之笔,颜筋柳骨”。
颜体和柳体笔画的最大两个区别,颜柳字体的用笔的各自特点,因为我们在训练柳体书法就先说一下柳体,柳体在书写的时候,首先是方头和齐头的笔法,这点我们在前期已经详细论述过了,在这里不多论述。
其次就是起行收的运笔特点,柳体起行收的特点是重轻重;也就是说柳体笔画更像骨头一样两头比较粗大中间比较轻细。这一点是和颜体第二大区别:”颜筋柳骨“就是指的:颜真卿的字起笔收笔较轻细,中间行笔较粗壮;而柳公权的笔画起笔收笔较重如骨头头,行笔就好像骨头的中间较轻细。
1、先秦书法:
先秦书法为学术界公认的中国最早的古汉字资料,是商代中后期的甲骨文和金文。
2、秦代书法:
秦统一后的文字称为秦篆,又叫小篆,是在金文和石鼓文的基础上删繁就简而来。
3、汉代书法:
汉代分为西汉和东汉,两汉三百余年间,书法由籀篆变隶分,由隶分变为章草、真书、行书,至汉末,中国汉字书体已基本齐备。隶书是汉代普遍使用的书体。
4、魏晋书法:
魏晋是完成书体演变的承上启下的重要历史阶段。是篆隶真行草诸体咸备俱臻完善的一代。汉隶定型化了迄今为止的方块汉字的基本形态。隶书产生、发展、成熟的过程就孕育着真书(楷书),而行草书几乎是在隶书产生的同时就已经萌芽。真书、行书、草书的定型是在魏晋二百年间。
5、南北朝书法:
南北朝时期的书法进入北碑南帖时代。此时书法以魏碑最胜。魏碑,是北魏以及与北魏书风相近的南北朝碑志石刻书法的泛称,是汉代隶书向唐代楷书发展的过渡时期书法。
6、唐代书法:
整个唐代书法,对前代既有继承又有革新。楷书、行书、草书发展到唐代都跨入了一个新的境地,时代特点十分突出,对后代的影响远远超过了以前任何一个时代。
7、五代书法:
分裂混乱的局面持续五十四年,其间兵戈迭起。书法艺术虽承唐末之余续,但因兵火战乱的影响,形成了凋落衰败的总趋向。
8、宋代书法:
从公元960年至1279年,三百多年间,书法发展比较缓慢。宋朝书法尚意,此乃朱大倡理学所致,意之内涵,包含有四点:一重哲理性,二重书卷气,三重风格化,四重意境表现,同时倡导书法创作中个性化和独创性。这些在书法上有所体现,如果说隋唐五代的尚法,是求“工”的体现,那么到了宋代,书法开始以一种尚意抒情的新面目出现在世人面前。这就是要墀书家除了具有“天然”、“工夫”两个层次外,还需具有“学识”即“书卷气”,北宋四家一改唐楷面貌,直接晋帖行书遗风。
9、元代书法:
纵观元代书法,其成就大者还在真行草书方面。至于篆隶,虽有几位名家,但并不怎么出色。这种以真、行、草书为主流的书法,发展到了清代才得到改变。
10、明代书法:
明代象宋代一样也是帖学大盛的一代。法帖传刻十分活跃。整个明代书体以行楷居多,未能上溯秦汉北朝,篆、隶、八分及魏体作品几乎绝迹,而楷书皆以纤巧秀丽为美。
11、清代书法:
清代书法是书法发展史上的又一个中兴期,上与大唐时代遥相呼应。清代的书法发展,按时间大致可分三段。早期是明季书风的延续,属帖学期;中期,帖学由盛转衰,碑学逐渐兴起;晚期,是碑学的中兴期。
12、近代书法:
在书坛走向多元化的今天,书法艺术升华到观念变革的高层次,这无疑是迈了一大步。书法现代性并不是简单地取决于书法艺术的形式、结构、线条等外在面貌,而是取决于内在精神的现代化。书法现代性的精神是指当代书法艺术所体现、传导的现代社会的价值趋向。
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